Авторы «Срока» избегают стандартного телевизионного подхода и стандартной картинки: чаще всего их интересует не столько сам инфоповод, сколько его изнанка - реплики людей, частные беседы, события, из которых создается куда более живая картина происходящего.

Режиссеры используют метод открытого длительного наблюдения. "Привычная" камера позволяет настолько приблизиться к персонажам, чтобы забыть о том, что между ними и зрителем существует объектив камеры. Крупные планы, living camera создают эффект присутствия, эмоционально вовлекая зрителя в происходящее. Человечность - главная характеристика "Срока", авторы которого сопровождают оппозиционеров повсюду и фиксируют их самые незначительные мысли и эмоции, из которых потом складывается портрет реальных людей, а не ораторов с мегафоном на сцене. Камера документалиста, по мнению создателей, берет на себя функцию прояснения происходящего вокруг, превращения ситуации в стране из невидимой в видимую. Все это позволяет сделать вывод, что перед нами не просто информационное, хроникальное произведение, а документальный очерк.

Правда, сами авторы признаются, что за время создания «Срок» превратился в документальный сериал о крупных и мелких общественно-политических событиях России. Причем связность повествования в нем обеспечивалась не преемственностью эпизодов, а внешним течением социальной жизни. Освещая происходящее вокруг в ежедневном режиме, авторы создали новый формат – «документальные новости».

Авторы проекта раздают камеры, рассылают операторов, задействуют энтузиастов на местах — запускают свои щупальца во все уголки реальности, чтобы вытащить наиболее точные образы и красноречивые детали, говорящие больше, чем гигабайты хроники. Многие укоряют режиссеров, в том, что они упивались контролем и творили свою собственную версию реальности. Кое-кто даже умудрился рассмотреть шифр в нумерации роликов. На самом деле, эпизоды "Срока" пронумерованы не по порядку появления в интернете, а по мере продвижения съемок.

Жесткая склейка композиционно одинаковых, но семантически различных кадров создает драматургию фильма. Согласно эффекту Кулешова, при столкновении двух кадров, каждый из которых имеет свое значение, появляется новый третий смысл.

Основную смысловую нагрузку несут склейки митингов с ретроспективными врезками. Не всегда логичная на первый взгляд последовательность кадров заставляет зрителя проводить аналогии, сопоставлять события и людей, а значит – наталкивает их на вывод. Такой прием называется интеллектуальным монтажом.

Так, например, несколько раз в фильме акцентируется внимание на внешнем конфликте и внутренней идентичности Навального и Путина. Эта идея звучит несколько раз из уст героев, и еще больше подтверждается визуальным рядом.